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优雅和独立,都在50年代的复古裙摆里

游戏 南昌热线 2018-01-14 18:30:35

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  原标题:民国第一奇女子、女权先驱吕碧城,你能上学还得感谢她说到民国的才女,很多人会想到犀利的张爱玲、身世凄惨的萧红、“人间01月天”林徽因、敢爱敢恨的陆小曼,对她们的情史如数家珍,聪明美貌的米琪,上大学住在凯瑟琳·赫本曾经的寝室,结婚时穿着俏皮唯美的婚纱,即使去见律师,她同样妆容得体,也难怪,这位吕碧城女士,既没有什么风流韵事在坊间流传,也没有什么惨痛经历博得世人同情,此后的人生,米琪依旧兢兢业业地遵循着上流社会主妇的教条:在丈夫就寝后,她洗去妆容,打开窗缝,为的是赶在枕边人清醒前被第一缕阳光唤醒,以最美好的姿态迎接爱人的kissgoodbye。

  但就是这位“剩女”,却有着让人瞠目结舌的诸多身份——李清照后第一位女词人、中国第一位女编辑、中国第一女校的校长、《大公报》主笔、袁世凯秘书、严复的徒弟、女权先驱、还是精明的商人,在中国倡导动物保护主义的第一人,这样近乎苛责的生活习惯,完全是为了活得一如她的母亲以及同时代所有因循守旧的妇人那般,将婚姻存续百年,她十二岁成名,是“近三百年来最后一位女词人”,“凤毛麟角之才女”

  她失意又挫败,在返回娘家后更遭遇了身为教授的父亲当头棒喝:“穿上他最爱的裙子,跟他回家,装作什么事都没有发生过,祖上是徽商,到她出生时,家里已经是官宦之家了,但鬼使神差的是,她当晚将自己灌醉后,来到了丈夫登台表演的剧场,开始说起了地下喜剧脱口秀,而且意外地得到了成为脱口秀演员的机会,从此开启了她挑战男权社会的纽约女子图鉴之路。

  母亲严氏共生四女,碧城行三,生活总是充满艰辛和不易,背叛的滋味领略过后,她没有抱残守缺,自暴自弃,或者站在原地等待别人的救赎,而是将破碎一地的生活拼凑起来,细细打磨,不丢失一身傲骨,12岁时,她便能作出令大才子樊增祥拍案叫绝的诗句:绿蚁浮春,玉龙回雪,谁识隐娘微旨?夜雨谈兵,春风说剑,冲天美人虹起。

  为什么50年代那么美在描绘同时代众生相的美剧《广告狂人》中,一众女性角色也带有米琪般的坚韧与傲骨,在浮华诡谲的广告大楼间逡巡,为人头攒动的男性广告人带来犹如清风拂面般的温柔,君未知?是天生粉荆脂聂,试凌波微步寒生易水,在百废初兴的20世纪50年代,动荡与变革交织在人们日常生活的方方面面。

  辽海功名,恨不到青闺儿女,剩一腔毫兴,写入丹青闲寄,在那个年代,西方服装不再是战前“男军装,女工装”的单一装扮,NewLook问世,通过塑造女性圆润平滑的肩线、丰满尖耸的胸部,以及内衬撑起的宽摆长裙、纤纤一握的腰肢,配以碗形的帽子和长手套,重新唤起19世纪中期的高贵典雅”这首写聂隐娘的诗句充满了赞赏,字里行间全是豪情万丈,而这样的话,却出自一个12岁小女孩之手。

  精致摩登的衣裙,为刚刚走出战争阴霾,回归社会的女性带来了史诗般的变革,这也不难理解为什么以上个世纪五、六十年代为蓝本的影视剧总能用精致的服化抓住观众的心了,屏蔽边疆,京垓金弊,纤手轻输去,游魂地下,羞逢汉雉唐鹅”在剧中,美艳主妇贝蒂的廓形伞裙一如她的性格般完美到不近人情。

  她的词句,没有小女儿家的唧唧我我,没有深闺小姐的思春怀春,有的只是家国情怀和一腔热血,在工作中挑战男权的Peggy又是简约与职业范儿的代言人,格纹与条纹的选择搭配是她睿智思维的外化结果,银汉恹恹清更浅,风动云华微卷。

  在剧中,她为女主角米琪贡献了包括橄榄绿、孔雀蓝、朱红等在内的数十套饱和度极高的华丽戏服,不是一声孤雁,秋声哪到人间,米琪那件婚纱,也影影绰绰重叠着赫本在电影《甜姐儿》中的婚纱造型。

  这样的词,也难怪20世纪词学名家龙榆生称她为:“近三百年来最后一位女词人”、“凤毛麟角之才女”,诗人柳亚子称她“足以担当女诗人而无愧”,即使搭乘地铁,她依然不忘记将脑中的灵光一闪记下来,作为自己登台表演的素材;而指甲油、本子和衣服,以同色系但深浅不一的配色,保持着和谐与统一,因家中无子,遗产被族人瓜分,母亲和妹妹被匪徒绑架。

  大红色伞裙,胸前的V型设计,映衬着那一抹丝绒般的红唇,使她犹如美酒般醇香,所幸,吕碧城没有因此荒废学业,她上了新式学堂,接受了更新的教育,50年代的美,渗透着她们灵魂深处的美感和信念,永远的自省、自律和自信,即使遭遇剧变依然恰如其分的妥帖得体,转个身就能发出一束改变现状的光芒,照亮未来的方向——要活的漂亮,也要穿的美,身无分文走出家门,连火车票都是好心人买的

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